罗恩·穆克真正巨大的“大人物”的超现实主义

汽车生活 2019-06-28 17:01:05 130

  罗恩·穆克真正巨大的“大人物”的超现实主义

  澳大利亚雕塑家Ron Mueck认为很重要。他的雕塑“大人物”坐在华盛顿特区的史密森尼希尔霍恩博物馆和雕塑的一角,是这种想法的一个非常大的结果。

    

    

    

    裸体,超重,脾气暴躁,一个笨拙的歌利亚,无题(大人物) - 在博物馆三楼的景色 - 很容易成为整个博物馆中最令人吃惊和意想不到的艺术品,即使坐下也离地面七英尺。

    

    他是众议员和人群中的一个组合,这是Mueck超现实主义风格的一个惊人例子。

    

    

    

    当然,其他雕塑家也认为很重要。任何一个站在佛罗伦萨看着米开朗基罗的大卫雕像,或者进入纽约港口盯着自由女神像的人,都会知道这一点。在古希腊作品中,安东尼奥·卡诺瓦(Antonio Canova)的大理石,奥古斯特·罗丹(Auguste Rodin)的青铜器以及乔治·西格尔(George Segal)的普通民间幽灵般的白色石膏复制品一直都见到了现实的想法。

    

    但是Mueck将尺寸和逼真度提升到了另一个层次,给他的作品留下了头发,眉毛,胡须茬,甚至假眼。 3D,摄影现实主义和不寻常的规模的结合,通常比生命更大但有时更小(他说他从未制作真人大小的数字,因为“它似乎永远不会有趣,我们每天都会遇到真人大小的人”)对于博物馆观众而言,无论装置是什么,都会产生强烈的好奇心。

    

    

    

    在Hirshhorn的墙上摔倒的大人物具有神秘性的磁性。不像大卫那样具有英雄性,但仍然令人敬畏。

    

    

    

    

      

    

    

      

          

          

          

          

              

          

      

      

      

          

               2000年,Ron Mueck的无题(大人物)将于2017年8月6日在Smithsonian的Hirshhorn博物馆和雕塑园展出。

              

              

              (Hirshhorn博物馆和雕塑花园,Joseph H. Hirshhorn Bequest,摄影:Cathy Carver)

              

          

      

    

    Hirshhorn的首席策展人StéphaneAquin称Big Man“对工作有很大的影响。

   ”Aquin看到参观者看到超大的雕塑,然后走来走去研究,就会停下脚步。 “他沉思和生气的方式,他几乎变得威胁。这是一种奇怪的感觉。“

    

    

    

    事实上,大人物,即使坐下来,显得很大,也增加了戏剧性,超现实主义可以使运动看起来成为可能,甚至迫在眉睫。很容易想象,在任何时候他都可能站起来,此时我们会在不可思议的绿巨人领地。

    

    

    

    “工作的一部分吸引力,”阿奎告诉我,“它的规模和我们接近它的方式。他坐着,我们站着,所以我们参与工作的方式令人不安。“

    

    

    

    Ron Mueck(押韵,或多或少,与别克一起)于1958年出生于澳大利亚墨尔本,现在在伦敦工作。他的职业生涯始于澳大利亚电视台的模特制作人和木偶戏。他也为广告制作道具,虽然不像大人物这样的作品,但这些通常只是面向镜头的一面。他还为电影“迷宫”创作了人物,尽管他指出这部作品“在一台非常大的机器中是一个小小的齿轮。”Mueck的三维超大数字在他们的无限细节中令人吃惊,无论是大还是小他们倾向于吸引全球博物馆的顾客。

    

    

    

    

    

    

      

    

    

      

          Hirshhorn博物馆的Ron Mueck的“大人物”雕塑是人群的最爱,引发了各种各样的反应

      

    

    策展人阿奎说,自从他离开澳大利亚以来,Mueck非常谦虚并且“对他的成功感到非常惊讶”。对于所有Mueck的注意力,每一根头发和自然的皮肤,他往往在创作他的作品时工作得非常快,有时在四周之内。

    

    

    

    “我通常从一个微小的缩略图草图开始,然后在一个柔软的造型蜡中做一个小模型,以建立一个姿势,并在三维空间感受对象。如果我喜欢它的方式,我可能会直接进入最后的粘土,或者如果它将是一个大块,我会做一个更详细的模型,钉牢组成,姿势和解剖,然后我提升到最后的大小,“Mueck说。

    

    

    

    无论是大于实际尺寸还是更小,最终的工作,大多是空心的,重量远远小于正常的雕塑。 (试着把米开朗基罗的大卫移到下面。)

    

    

    

    通常,Mueck通过添加真正的服装来增强超现实感,这是一种参考(可能是无意的),当时Edgar Degas将布料芭蕾舞短裙放在年轻芭蕾舞演员的铜像上。有时候,这件衣服有助于创造一种叙事,就像雕塑青年一样,这是一个小于生命的人物,展示了一位身穿蓝色牛仔裤的年轻黑人青少年,举起一件白色T恤,惊恐地看着刺伤。可能会提到圣塞巴斯蒂安或基督,但这个数字似乎更直接地暗示了现代城市街道上生活的危险。

    

    

    

    关于青年的灵感,Mueck说:“我受到新闻报道的影响,而不是照片。当时在伦敦发生的十几岁男孩犯有疯狂的刀具罪。我制作雕塑后出现了一些非常相似的照片。没有模型用于工作。我想在我描绘的情况下,我确定的姿势非常自然。当然,基督的形象显示怀疑托马斯的伤口是混合的。“

    

    

    

    Mueck确实使用了Big Man的模型,尽管他说这对他来说很不寻常。 “我试图用这个模型重现我之前没有模特的雕塑。但该模型无法在早期工作中体现出姿势。他提出要“打击”其他一些姿势,但他们都被证明是荒谬和不自然的。我让他等了一会儿,我很快想到我们还能尝试什么 - 我只预定了他一个小时。我看了看,他坐在角落里的姿势变成了大人物。我拿了一些参考宝丽来,他继续前行。“

    

    

    

    雕塑的面部表情也偶然出现了。 “我挣扎着以一种让我感到满意的方式抓住他的脸,并且在我面前sma clay地把我的手砸在粘土人物的头上。我设法用一种让他看起来很生气的方式压下他的眉毛。用他的肢体语言看起来很棒。“

    

    

    

    既然大,小,Mueck的数字都非常微妙,他是否担心运输过程中的损坏? “是的,”他说,“但他们几乎总是巧妙地由专家保护,他们的工作就是保护艺术品。实际上,[博物馆观众]风险更大。有些人无法抗拒用手指确认他们的眼睛正在告诉他们的冲动。“

    

    

    

    2000年,Ron Mueck的无题(Big Man)可以在华盛顿特区的Hirshhorn博物馆和雕塑花园的三楼找到。

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